مهرجان البندقية (2).. سيارات قاتلة وغوّاصات ووحوش دكتاتورية

افتتح مهرجان البندقية السينمائي دورته الـ80 بعرض فيلم إيطالي يعيد التذكير بشخصية بطولية من زمن الحرب العالمية الثانية، لكنه يحمل في الوقت ذاته حنيناً مريباً وخطاباً دعائياً. فيما عرض مايكل مان فيلم "فيراري"، عن سيرة إنزو فيراري، مع التركيز على الأحداث القاسية التي غيّرت حياة رجل الأعمال الإيطالي في العام 1957. بينما قدّم التشيلياني بابلو لاراين أول الأفلام "الثقيلة" في مسابقة هذه النسخة، بعملٍ يعيد إحياء الديكتاتور بينوشيه الذي لم يمت ولكنه صار مصّاص دماء عجوز، قرّر بعد 250 عاماً في هذا العالم أن يموت نهائياً، بسبب أمراض ناجمة عن شعوره العار.... ثلاثة أفلام من المسابقة الرسمية تتباين موضوعاتها وجودتها.

"القائد"..
هل يمكننا حقاً أن نتوقع ألا يخلّف التحوّل السياسي نحو اليمين في إيطاليا بصماته على مهرجانها السينمائي، الذي ظل عالمياً على مدى عقود من الزمن؟ بالطبع لا. الدليل حاضر منذ البداية في "البندقية"، الذي لم يبخل وزير الثقافة الإيطالي جينارو سانجيوليانو (تولّى منصبه بناءً على اقتراح من رئيسة الوزراء ما بعد الفاشية جيورجيا ميلوني)، بذكره في صولاته اللفظية. حتى الآن، فضّل الوزير إلقاء اللوم على تمويل الأفلام في وصولها إلى ما يصفه بـ"ديكتاتورية الصواب السياسي". برأيه، لا يُسمح بإنتاج إلا "أفلام يسارية"، بعد فحص مسبق لمواقفها. هذه السيادة اليسارية المزعومة ينوي الآن استبدالها بسيادة "يمينية"، بادئاً بشبكة التلفزيون الوطنية RAI (التي عمل فيها سابقاً) والتي طلب منها إنتاج المزيد من أفلام السيرة الذاتية عن العظماء المقربين من الفاشية مثل غابرييل دانونزيو ولويجي بيرانديللو.

في ضوء هذه المعطيات، قد يكون فيلم "القائد" Comandante من إخراج إدواردو دي أنجيليس، الفيلم الافتتاحي للمهرجان، المستوحى من قصة حقيقية من الحرب العالمية الثانية تبرز بطولة قبطان غوّاصة إيطالي؛ فيلماً يروق للوزير اليميني. فالبطل هو سالفاتوري تودارو (يؤدّي دوره بييرفرانشيسكو فافينو)، الذي، خلافاً للوائح الإيطالية والألمانية، أصرّ على إنقاذ ضحايا السُفن العدوة التي أغرقها. ما يُصوَّر درامياً هنا على أنه انتحار صريح، باستخدام مثال إنقاذه طاقم سفينة شحن بلجيكية تبحر تحت العلم البريطاني، لم يمنع الألمان لاحقاً من منحه وسام الفارس الصليبي الحديدي.

"القائد"، الذي حلّ في افتتاحية البندقية بديلاً طارئاً للأميركي "متحدّون" للمخرج لوكا غواداغنينو، والذي وقع ضحية إضراب ممثلي هوليوود؛ هو فيلم حرب صاخب، على الطراز القديم، قصة رجال تُبعد فيها النساء إلى الهامش، ويجري التركيز الحثيث على الغواصة وطاقمها تحت قيادة رجل لطالما عُرف بمتانته وصلابته. المخرج عبارة عن صفحة بيضاء تقريباً، والممثل الرئيس نجم على هذا الجانب من جبال الألب، يجسّد أبطالاً متناقضين يتمتّعون بصفات محبّبة، وفي النهاية، عندما يتعلّق الأمر بما على المحكّ، يملك بوصلة أخلاقية سليمة.

لكن إنتاج "نتفليكس" هذا بعيد كل البعد عن المحتوى السلمي الذي قدّمه فيلم حربي آخر مثل "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية"، بالرغم من كل المؤثرات الخاصّة. إنه ذلك الفيلم الذي نجد فيه غوّاصاً محكوم عليه بالفشل يكاد ينقذ غوّاصته، قبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة فيما يتلو مونولوجاً داخلياً عن حوريات البحر. أو حيث يقوم بحَّار عاري الصدر بإطلاق النار على طائرة معادية من السماء على أنغام موسيقى عسكرية قادمة من الغرامافون. أو يكون الاحتفال الرسمي بضحايا الغواصات الإيطالية في الحرب العالمية الثانية مصحوباً بموسيقى من "Cavalleria Rusticana". وفي أحلك اللحظات يطلب القبطان من طبّاخه أن يستحضر وحدة إيطاليا من خلال قراءة أسماء الأطباق المحلّية، كما لو كان يتلو صلاة أخيرة.

مرة واحدة فقط يؤتى على ذكر موسوليني، ويحضر اسمه على نحو إيجابي نسبياً؛ لأن السياق المعني يتعلّق بالثقافة. ومع ذلك، لا تُقال كلمة واحدة عن الخلفية السياسية للحرب العالمية الثانية. لا يمكن للمرء بلع وتخيُّل فيلم كهذا إلا من بلدٍ لم تعد فيه الفاشية كلمة قذرة بالنسبة لمَن يحكموه. ما يدعو للتساؤل حقاً، هو لماذا بدأت السينما الإيطالية الآن تحديداً تحكي قصصها البطولية من عصر موسوليني، الخالي تقريباً من البطولات؟

هناك تلك النكتة الأوروبية حول أقصر ثلاثة كتب في العالم: "أسرار الطبخ الإنكليزي"، و"ألف عام من الفكاهة الألمانية"، و"الحكايات البطولية الإيطالية". ولكن بصرف النظر عن مدى واقعية قصة الفيلم نفسها، قد يبدو غريباً أن يُعرض في افتتاح مهرجان البندقية فيلم حربي لا يناهض الحرب بشكل واضح في أوقات الحرب على أوكرانيا والتحوّل نحو اليمين في إيطاليا. وقد لا يبدو الأمر غريباً على الإطلاق، بالنظر لسوابق سينمائية قديمة تحضر فيها البطولة والحرب والشوفينية في مزيجٍ دعائي يتوجّه صوب دغدغة المشاعر الوطنية والقومية. في أحد مشاهد الفيلم، يجيب القبطان الإيطالي زميله البلجيكي الذي يسأله متشكّكا لماذا أنقذه هو ورجاله: "لأننا إيطاليون"!