"كل شيء هادئ على الجبهة الغربية"...بين مصممّي الحرب ووقودها

حين نشرها قبل مئة عام تقريباً، اُستقبلتْ رواية الألماني إريش ماريا ريمارك "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية"(1929)، باعتبارها انعكاساً لأهوال الحرب، والضغوط الجسدية والنفسية والعقلية الفادحة التي يتعرّض لها الجنود أثناء الحرب، والخسارة المطلقة لما يسمّى عادة بالإنسانية. ومع ذلك، لم يكن هذا الاستقبال أو تلك القراءة عالمية، إذ قام العديد من القرّاء في بلده بفلترة النص عبر قروح الهزيمة والإذلال التي كانت لا تزال مفتوحة حينها. حُظرت الرواية داخل ألمانيا أثناء الفترة النازية (33-1945)، وأُحرقت في احتفالاتٍ نازية عامّة، وسُحبت الجنسية من ريمارك في العام 1938 فاضطر للعيش في سويسرا.

في العام 1930، قام الأميركي لويس مايلستون بتقديم النصّ للسينما في نسختة الشهيرة (مشهد الأيدي المبتورة الموصولة بالسلك ما زال صادماً اليوم كما كان بالأمس)، وبالتالي وُلد أول فيلم كلاسيكي كبير في تاريخ السينما المناهضة للحرب، مع الاعتذار من فيلم "المسيرة الكبرى" (1925، كينغ فيدور). ليس من قبيل الصدفة، أن هذا الفيلم أيضاً حُظر في ألمانيا بعد صعود هتلر إلى السلطة، بتهمة الانهزامية ومعاداة الجرمانية و"عيوب" أخرى تنسجم مع النزعة العسكرية التي كانت على وشك البدء في إعادة بناء نفسها.

في العام 1979، ظهرت الرواية في الشاشة الصغيرة بتوقيع الأميركي أيضاً ديلبرت مانّ. والآن، يصل هذا التكييف السينمائي(*) الألماني والجديد للرواية، إلى "نتفليكس"، بعد جولة في مهرجانات مثل تورونتو وزيورخ. إذن، هذا هو الاقتباس السينمائي الثالث للرواية، والسؤال لا مفر منه: هل كان ضرورياً نقل قصة الجندي بول بويمر وحياته على الجبهة الغربية خلال الحرب العالمية الأولى، إلى الشاشة، مرة أخرى؟

لا فيلم "ضرورياً" بالمعنى الدقيق للكلمة، لكن التذكير بأن جميع الحروب مدمّرة بطبيعتها، بطرق لا تعد ولا تحصى وخفية، لا يؤذي أبداً. يقترح المخرج إدوارد بيرغر نسخة تتماشى مع زمننا (أو بالأحرى الزمن الأوروبي)، مجاوِراً الوحشية الفجّة للبشر والهدوء الوادع للطبيعة لتوجيه رسالته المناهضة للحرب بشكل فعّال.

الدقائق الأولى من الفيلم هي أفضل ما فيه: نحن في منتصف ربيع العام 1917 وقد مرّت بالفعل أكثر من ثلاث سنوات على بدء الحرب العالمية الأولى. واحدة من المجازر العديدة تحدث في الخنادق في الجبهة الغربية للقتال (يقدَّر أن ما مجموعه ثلاثة ملايين جندي قضوا في هذا الصراع لاحتلال بضع مئات من الأمتار، فيما بلغ مجموع ضحايا الحرب 18 مليوناً)، والجثث الألمانية المكدّسة في أكوام تُجرَّد من زيّها المدمى والمثقوب بالرصاص. تُوضع في أكياس، وتُنقل بالقطار، وتُغسَل في أحواض كبيرة، ويُعاد توضيبها وإصلاحها بواسطة جيش من الخيّاطات الدؤوبات، وبمجرد انتهاء عملية إعادة التدوير الطويلة، تعود مرة أخرى إلى معسكرات التدريب لتسليمها إلى المجنّدين الجدد.

واحد منهم هو بول بويمر (الممثل المسرحي فيليكس كاميرر في أول أدواره للسينما)، المستميت للانتساب للجيش والقتال في الجبهة. ورغم أنه لم يُستدعى بعد، إلا إنه يزوّر توقيع والده على أوراق تطوّعه، لأنه لا يريد أن يكون الشخص الوحيد الذي يبقى في القرية. لقد بلغ لتوه الثامنة عشرة من عمره، والرغبة في المشاركة في المعركة، والقتال من أجل القيصر والله والوطن، أقوى من أي خوف. بطبيعة الحال، أول اتصال له مع حقائق الحرب يدمّر تماماً أي صور مثالية كان قد تبنّاها قبل أيام. عندما يذهب لإجراء فحصه الطبي، يُعطى واحداً من تلك الأزياء، ما زال يحمل اسم الجندي الذي ارتداه سابقاً. "هذا يخصّ شخصاً آخر"، يقول بول البريء. فيجيب الضابط ساخراً: "ربما كان صغيراً عليه ولا يناسبه"، ثم يزيل الملصق المكتوب عليه اسم الجندي المقتول ويعيد للشاب زيّه العسكري. آلة الحرب اللاإنسانية بكل أبعادها الدموية المفجعة.