فاروق إبراهيم.. أديب الكاميرا وصديق الرؤساء والفنانين

"لا تتخيل أنني ولدت وفي فمي ملعقة من ذهب، أنا رحلة شقاء طويلة لا أخجل من تذكير نفسي بها دائماً". فانتهزتُها فرصة لأسأله: ماذا تقصد؟
فقال: "أنا ابن منطقة المناصرة الشعبية بالقرب من شارع محمد علي في قلب القاهرة القديمة، انفصل والدي عن والدتي وأنا دون العاشرة، في هذه السن الصغيرة ألحقني أبي للعمل كمساعد كهربائي، لكني هربت منه وقررت ألا أعود إلى البيت، وكان يوم عيد الأضحى، ولم يكن معي سوى أربعة قروش فقط، وحدث أن نمت في الحديقة التي تقع أمام المتحف الإسلامي في منطقة باب الخلق بالقرب من الحي الشعبي الذي أسكن فيه، فجاء أحد اللصوص وسرق مني القروش القليلة التي  كانت معي، فأخذت أجمع أعقاب السجائر من الأرض حتى أجد نقودا أسد بها رمقي، وتسكعت في الطرق المحيطة إلى أن فوجئت بأمي أمامي وقد أعياها التعب والبكاء وهي تبحث عني طيلة اليوم، لقد أنقذتني أمي من الضياع وربما الانحراف، وعدت معها إلى البيت لأحتفل بالعيد مع أصحابي، وبعد تقلبي في مهن عديدة إلى جانب تحصيلي العلم، ذهبت إلى خال لي كان يعمل فى مطابع صحيفة "المصري" وهناك تعرفت على المصور الأرمني زخاري الذي عرض على العمل كحامل لحقيبته أثناء قيامه بالتصوير، وشيئاً فشيئاً أخذت أتعرّف على تلك الآلة العجيبة التي تختزل الزمن فى لحظة، وعشقتها حتى الجنون، وأشهد أنّ زخاري لم يبخل على بالعلم وبتلقيني أسرار المهنة وخبرة السنين".

وأضاف: "تحولتُ إلى مصور صحافي بالصدفة في العام 1953 حين قامت مظاهرة أمام مبنى صحيفة المصري وقام الطلاب بقلب عربة الترام، ولم يكن أي من المصورين موجوداً فى تلك اللحظة، فقمتُ على الفور بالتقاط الصورة التي أعجبت القائمين على الصحيفة وقرروا تعييني مصوراً فيها، ومنها إلى صحيفة نداء الوطن، ثم، الجمهورية، قبل أن تحدث النقلة الكبرى فى حياتي بالعمل في صحف مؤسسة أخبار اليوم مع الرائدين مصطفى وعلي أمين العام 1960".

(سامية جمال)

في ذلك اللقاء الأول لي مع فاروق إبراهيم، لم يبخل علَى بصور عديدة لعبد الحليم، كان معظمها ما زال غير معروف فى ذلك الوقت، ومع تنامي الصداقة بيننا وتعدد لقاءاتنا، قلت له: أتعرف أنك بصورك أعطيت أعماراً لعبد الحليم فوق عمره الذي انقضى العام 1977، فأجاب مبتسماً: "هذا من ذكاء العندليب الذي كان يؤمن بقيمة الصورة وأهميتها، فمنذ أن تعرفت إليه في منتصف خمسينيات القرن الماضي وهو شغوف لدرجة الجنون بالتصوير حتى أنّه طلب مني أن أعلمه أصول المهنة، كان عبد الحليم يطلب مني أن أسجل كل تحركاته بالكاميرا سواء في حفلاته أو رحلاته أو لقاءاته العامة بل وحتى داخل بيته، وكنت أنا الوحيد الذي سمح له بدخول غرفة نومه، وكان يقول لي أنت الذي سوف تخلد ذكراي بعد موتي. الصورة تعيش وصاحبها يرحل".

وظل فاروق إبراهيم مطاردا بتهمة أنه المسؤول عن تكريس الصورة الذهنية لعبد الحليم حافظ المريض، بمئات الصور التي التقطها له وهو على فراش المرض، لكنه كان يرد على ذلك بأنه ذكاء عبد الحليم أيضاً الذي كان يلح في طلب ذلك. صحيح أنه لم يكن يدّعي المرض لكنه أدرك أن هذا مبعث تعاطف الجمهور معه، فأراد تسجيل معاناته الدائمة لحظة بلحظة.


(من الصور القليلة التي جمعت حليم والست)

ولم يكن المصور الراحل صديقاً لعبد الحليم وحده من الفنانين، وإنما كان صديقاً لمعظم المشاهير من أهل الفن والرياضة وعلى رأسهم السيدة أم كلثوم، فقد رافق كوكب الشرق، خصوصاً فى سنواتها الأخيرة، وتجول معها في رحلاتها الخارجية التي قامت بها لصالح المجهود الحربي عقب هزيمة حزيران/يونيو 1967، وهو صاحب الصورة الشهيرة التي التقطها لها أثناء غنائها في مسرح "أولمبيا" في باريس العام 1967، حين هجم عليها أحد معجبيها من الجمهور الجزائري يريد تقبيل قدميها، وتسبب ذلك فى وقوع أم كلثوم على المسرح، وعندما نشرت صحف "أخبار اليوم" تلك الصورة غضبت منه أم كلثوم وقاطعته لبعض الوقت قبل أن تستعيد خدماته وصداقته مرة أخرى.

وكان فاروق إبراهيم يعتز بتجربته الثرية مع الرئيسين المصريين السابقين أنور السادات وحسني مبارك. مع السادات تحديداً، رافقه كظله لمدة خمسة عشر شهراً بين العامين 1977 و1978 وسافر معه في كل رحلاته الخارجية، وهما العامان اللذان شهدا زيارة السادات للقدس ثم مباحثات كامب ديفيد في الولايات المتحدة الأميركية. سألته ذات مرة: هل كانت الكاميرا تحب السادات أم العكس؟ فأجابني بأن السادات كان يشعر فى قرارة نفسه بأنه نجم، وكان يتعامل على هذا الأساس، مضيفاً أن بذرة حُب التمثيل كانت تظهر على السادات من وقت لآخر، وهو – في رأيه – من أكثر الشخصيات التي عشقت الصورة وعرف قيمتها بدليل أنه وافق له على تسجيل حياته بالكاميرا سواء داخل المنزل أو خارجه. ورغم أن الرئيس مبارك لم يكن محباً للتصوير على طريقة سلفه السادات فإنه اقترب منه أيضاً منذ أن كان نائباً لرئيس الجمهورية.

ويُذكَر لفاروق إبراهيم أنّه كان مصوراً غير تقليدي، وكثيراً ما ابتكر أفكاراً لصور أصبحت معتادة بعد ذلك، مثل الصور التي يصورها بنفسه لنفسه (سيلفي) وقد بدأها في أواخر سبعينيات القرن الماضي مع الرئيس السادات، وكررها مع الفنان عزت أبو عوف وأخوته، كما أبدع في زوايا التصوير واختيار توقيت اللقطة مثلما حدث مع فنان الكوميديا الراحل سمير غانم الذي التقط له صورة في وضعية الطائر.

ولئن رحل الرجل عن دنيانا قبل 12 عاماً، فإنه ترك لنا آلاف الصور التي تخلّد ذكراه ما دامت ذكرى من قام بتصويرهم باقية، وترك أيضاً سيرة طيبة في أوساط المشاهير في مصر، ليثبت فاروق إبراهيم أن الصورة والسيرة أطول فعلاً من العمر.