"قتلة زهرة القمر": سكورسيزي يختبر صبر الجمهور.. ويكافئه

ما يلفت الانتباه في فيلم سكورسيزي هو الطريقة التي يسيّر بها قصّته عبر خطّين متوازيين، إلى أن يتقاطعا في مرحلة ما. من ناحية أخرى، علاقة بوكهارت بزوجته معقّدة بدرجة كافية بحيث لا تتجاهل ما يحدث حولها وفي الوقت نفسه تستمر في الوثوق بزوجها ووالد أطفالها، الذي لا يتردد مع ذلك في استخدام الأنسولين المغشوش لتأخير شفائها من مرض السكّري وبالتالي الإسراع في وفاتها. في هذه النواة السردية، تظهر موتيفة متكرّرة في سينما سكورسيزي: شخصية الخائن، يهوذا الممزّق بين معضلة ضميره وطموحه الشخصي. بهذه الشخصية، يجسّد دي كابريو ربما أكثر أدواره "حقارة" حتى الآن، شخصية أقرب ما تكون لصبي كبير أحمق يستحيل صلصالاً طيّعاً في يدّ "الملك"، وبالمثل، يمكن القول إنه أفضل أداء لروبرت دي نيرو منذ سنوات.

من ناحية أخرى، في "قتلة زهرة القمر" يطفو السياق السياسي لعصره، والذي لم يتوقف سكورسيزي أبداً عن تفكيكه وفهم آلياته. فهو أظهر بالفعل في "كازينو" (1995) كيف يعمل النظام الرأسمالي الذي يحكم اقتصاد بلاده بشكل أساسي: مثل طاولة القمار التي لا يفوز فيها سوى مدير صالة القمار. بدوره، في فيلم "الأيرلندي" (2019)، ذهب إلى أبعد من ذلك ولم يتعمّق فحسب في عمليات تراكم رأس المال من قبل المافيا، وإنما أيضاً في اتصالاتهم السياسية والنقابية، الضرورية والأساسية لبناء السلطة الحاكمة. والآن في فيلمه الجديد، يفضح سكورسيزي العنصرية المتأصّلة في النموذج الاقتصادي الذي استولى به الرجل الأبيض على أراضي وثروات الشعوب الأصلية، فتنهبها السلطة الإقطاعية المحلية وتتجاهلها السلطة المركزية، وتتركها لمصيرها، ولا تتدخّل للقيام بدورها المفترَض إلا عندما يؤمّن وفد منها - بشق الأنفس - مقابلة مع الرئيس كالفن كوليدج.

ملاحظة أخرى تتعلّق بالكتاب المأخوذ عنه الفيلم، فهو كعادة الكتب الأميركية يحمل عنواناً فرعياً شارحاً - جرائم أوسيدج وولادة مكتب التحقيقات الفيدرالي - والذي لا ينعكس بأي شكل من الأشكال في الفيلم. صرّح سكورسيزي بنفسه - في مقابلة مع موقع "ديدلاين"، وُزّعت هنا في "كانّ" - أنه وكاتب السيناريو المشارك إريك روث قرّرا تحويل بؤرة القصة تماماً والتركيز على الجُناة بدلاً من تحقيق الشرطة الذي كان سيؤدّي إلى فيلم تقليدي. في الواقع، العميل الفيدرالي الذي وصل أخيراً من واشنطن (جيسي بليمونز) له دور ثانوي ولا يظهر إلا في الثلث الأخير من الفيلم، عندما يصبح الرعب الذي أطلقه الملك بالفعل مفرطاً لدرجة فقدانه أي سيطرة على الوضع، إلى حدّ أنه، من أجل التخلص من وريثَين، أمر بتفجير منزل بأكمله بالديناميت، ما أدّى إلى اهتزاز المدينة بأكملها.

ومع ذلك، فإن بناء القصة لا يمكن أن يكون أكثر كلاسيكية. لا مآثر هيكلية في "قتلة زهرة القمر"، كما الحال في أفلام أخرى لسكورسيزي، أفضل وأجمل. بالتعاون مع مونتيرته التاريخية، ثيلما سكونميكر، يختار سكورسيزي سرداً سلساً وخطّياً يعمل بالتراكم، حتى يفضي إلى خاتمة بريختية تقريباً يظهر فيها بصوته مذيعاً على الراديو سارداً نهاية حزينة للوريثة الأخيرة لقبيلة أوسيدج، مستحضراً مأساة امرأة ومعها شعب بأكمله.