"نابليون" ريدلي سكوت: مَلحَمة مبهرة...لكن نجاحها يستوجب كلاماً آخر

تشير اللوحات السوداء الكلاسيكية بأحرفها البيضاء في بداية التترات الختامية إلى أن كلمات نابليون الأخيرة قبل وفاته كانت "فرنسا، الجيش، جوزفين". الأخيرة هي زوجته، وكما قيل هنا، المرأة التي أحبّها أكثر من غيرها، رغم أنه اختار الانفصال عنها ليقينه أنه لن يستطيع أن يعطيها إبناً لإطالة أمد إرثه. انتقاء وإبراز هذه المعلومة ليس اعتباطياً، إذ يلتزم الفيلم بالابتعاد عن الصورة الأيقونية مستخدماً هذه العناصر الثلاثة كمرايا تعيد صورة الأوجه المختلفة لبطله ملفوفة بخيوط متعددة، رغم عدم اهتمام المخرج بمقاربة الاضطرابات الجيوسياسية التي يدين لها نابليون بصعوده والتي سرعان ما لعب هو نفسه دوراً حاسماً فيها.

بدلاً من هذا، يتضمّن "نابليون" مؤامرات القصر النموذجية للتقلبات السياسية بعد الثورة الفرنسية ومعارك أعيد إنشاؤها باستخدام مشهدية هوليوود المعتادة وبراعة سكوت المجرّبة في لقطات الأكشن والعَرَق، مروراً بدراما رومانسية أكثر حميمية، نتيجة علاقته مع امرأة (البريطانية فانيسا كيربي) يلتقيها بالصدفة عشية مسيرته النيزكية نحو عرش الإمبراطورية والغزو اللاحق لجزء كبير من أوروبا. مشروع توسّعي اصطدم - مثل كثيرين آخرين، قبله وبعده - بشتاء الإمبراطورية الروسية القاسي.

لا شك أن كل هذه الجوانب يمكن أن تجتمع في الشخص نفسه. وهي كذلك بالفعل كما تخبرنا سير جميع القادة المؤثّرين تقريباً. المشكلة هي كيفية جعل هذا التعايش قابلاً للتطبيق على الشاشة. لا يبدو اقتراح سكوت (تعدُّد النبرات والأنواع وحتى السجّلات) الطريقة الأفضل لتغطية أكثر من 30 عاماً منذ العام 1789 - حين يشاهد نابليون (خواكين فينيكس الذي بدا مقيّداً بشكل غير متوقع في اجتماعه مع المخرج بعد أكثر من 20 عاماً من فيلمهما "غلادياتور") فيما تتدحرج الرؤوس من حوله، بما في ذلك رأس ماري أنطوانيت، بأنصبة متساوية من الطرب والرغبة في أن يكون الجلّاد/السيّاف - حتى وفاته في العام 1815.

كل شيء يبدأ في خضم الثورة وعهد المقصلة، وسيستمر حتى وفاة نابليون عن عمر يناهز 51 عاماً. حياة قصيرة بمعايير اليوم، لكنها كانت ذات كثافة وتأثير حاسمين في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. في الأثناء، ثمة صعود وهبوط حيث يفشل سيناريو ديفيد سكاربا - الذي عمل معه المخرج بالفعل في فيلم "كل المال في العالم" (2017) - في خلق عظمة وافية. بهذا الفيلم، يعود ريدلي سكوت إلى أرضه سيّداً لسينما المعارك، بشاشة عريضة كاملة وبقوة بانورامية: سينما استعراضية حتى النخاع ومبهرة لدرجة تبرّر وحدها مشاهدتها على الشاشة الكبيرة. لكن بالرغم من أن كل هذا مثير للاهتمام، إلا أنه لا يكفي ليكوّن روح فيلم عظيم. تماماً مثلما أن المعارك الستّ المعروضة هنا، حين التعامل معها منفردة بمعزل عن بقية الفيلم، لا تحكي حياة. وبالتأكيد ليست قصة بطولية، فالزمن مختلف الآن، وليس سهلاً التماهي مع أو الاحتفاء الصافي بشخصيات إشكالية مثل نابليون. حقيقة أن خواكين فينيكس يجسّد نابليون بأداءٍ يمكن وصفه بالتخريبي، من موقعٍ ينصرف عن الكاريزما كبطلٍ مضاد كبرَ قبل أوانه، لا تساعد أيضاً ولا تتبع التقاليد التاريخية.

بالمثل، لا يحمل الجانب الموجود خارج الكاميرا دائماً وزناً كافياً لتكييف سلوك نابليون الفوضوي، لكنه لا يُصوَّر أيضاً كرجل متعصّب بطبيعة مائلة نحو جنون العظمة والإسراف. هو على الأرجح شخص عرف كيفية الاستفادة من سياقٍ يحكمه الاضطراب والشذوذ والمقصلة. وهكذا ينتهي "نابليون" قصة ملحمية عن جنرال عظيم ورجل صغير، وعن مدى صعوبة الاستمرار في القتال - وربما التصوير - عندما لا تكون هناك أسباب حقيقية للقيام بذلك سوى محاولة إثبات أنك قادر على ذلك.

(*) يُعرض حالياً في الصالات.
فيلم "نابليون" (المملكة المتحدة - الولايات المتحدة الأميركية/2023). إخراج: ريدلي سكوت. تمثيل: خواكين فينيكس، فانيسا كيربي، طاهر رحيم، روبرت إيفريت، إدوارد فيليبونات، كاثرين ووكر، ولوديفين ساجنييه. سيناريو: ديفيد سكاربا. تصوير سينمائي: داريوش فولسكي. مونتاج: كلير سيمبسون وسام ريستيفو. موسيقى: مارتن فيبس. مدة العرض: 158 دقيقة.