"قالت" لماريا شريدر.. اغتصابات هوليوود ونهاية عهد الصمت

مفتاح نصّ ريبيكا لينكيفيتش، كلاسيكي بطبيعته. يأخذ في اعتباره تقاليد وأساليب أشهر "الأفلام الصحافية"، مثل "كل رجال الرئيس" (1976، آلان ج. باكولا) أو أحدثها مثل "المنشور" (2017، ستيفن سبيلبيرغ)؛ فتضع حبكته الصحافيتين جودي كانتور وميغان توهي، اللتين  تعملان تحت سقف واحد ولكن بشكل منفصل في غرفة التحرير بجريدة نيويورك الشهيرة. يؤسس الفيلم شخصيتيهما كامرأتين بسيطتين، مثل غيرهما: كل منهما زوجة، أمّ، مهنية مخلصة، ومثل غيرهما من نساء يجمعن بين الأمومة والعمل لديهما متاعبهما ومشاغلهما الخاصة.

ومثل فيلم "كل رجال الرئيس"، يبدأ الأمر بمعلومة/شرارة صغيرة. خطّ تحقيقاتهما السابقة يضعهما في أثر خطوات المنتج السينمائي الشهير، بناءً على سلسلة من شكاوى وحكايات قديمة منسية يصعب التحقق منها. وحتى أكثر من ذلك، عندما لم ترغب أي من ضحايا المنتج المفترضات ممن تعرّضن لتحرّشه - وفي أكثر من حالة، للاعتداء الجنسي الصارخ - في الكشف عن أنفسهن علناً، نظراً لاحتمال وقوع أعمال انتقامية من شخصية نافذة بالقدر الذي كان يُخشى منه. عندئذ تصبح نقطة انطلاق البطلتين رأساً لكرة محيطها غير معروف تماماً.

من الصفر (تقريباً) إلى نشر التحقيق إياه، يرافق الفيلم هذه الملحمة المهنية مع تلميحات إلى الحياة الخاصة للصحفيتين، يحيطهما حضور مستمر لشخصيات ثانوية ذات صلة، خارج غرفة التحرير وداخلها، عنصر سردي جيد آخر عزيز على السينما الأميركية. ما يميّز "She Said" عن غيره من الأفلام "النسائية" في زمن ما بعد واينستين، هو رصانته ودقّته، وبُعده من أي نوع من الإثارة المجانية، ووفائه لوجهة نظر بطلتيه، من دون إساءة استخدام ذكريات الماضي أو حشو الوقت والحبكة بعناصر "صَحَوية" أخرى رائجة.

مثل أسلافه من "الأفلام الصحافية"، يشيد فيلم شريدر بمهنة الصحافة وأهميتها، إنما يضيف إليها هنا إشارة إلى أهمية مهنة معرّضة لخطر الانقراض: الصحافة الاستقصائية الميدانية، بعيداً من الشبكات الاجتماعية كمصدر للأخبار، المتجذرة في منهج التدقيق المزدوج والثلاثي للبيانات والمعلومات، المتأصّلة في نسيج المجتمع ومؤسساته. تقوم كانتور وتوهي بزيارات مفاجئة لمصادرهما المحتملة، وتحاولان الاقتراب من وثائق سرية يصعب الوصول إليها، وتركبان الطائرات لمقابلة نساء مكلومات لا يرغبن، في البداية، في نبش الماضي المؤلم.

"لقد سرق صوتي عندما كنت على وشك العثور عليه"، تقول إحدى الشخصيات/الضحايا والدموع في عينيها. من المحتمل أن يحتوي التحقيق الأصلي على تعقيدات أخرى وأن المسار لم يكن خطياً، كما يظهر في الفيلم، لكن الأمر يتعلّق هنا بتقديم نسخة مؤفلمة لا تخون أسباب التحقيق أو عواقبه أو أشكاله. في لمسة من القوة الدرامية، تُعلي من أثر عبارة "مستند إلى قصة حقيقية" الشهيرة، تظهر في الفيلم الممثلة آشلي جود، أول شخصية مشهورة تحدّثت علانية عن واينستين وأساليبه الملتوية في تسعينيات القرن الماضي، وتلعب شخصيتها الحقيقية في مشاهد عديدة، للتذكير بأنه وراء بهرجة الأضواء وأزيز النجومية هناك نساء من لحمٍ ودم يواصلن محاولة كسب عيشهن من مهنتهن.

(*) يُعرض حالياً في الصالات.

هامش: مؤخراً، تمت إدانة هارفي واينستين بالاغتصاب في محاكمة في لوس أنجليس، وهي الإدانة الثانية للرجل الذي كان يوماً واحداً من أبرز صانعي الأفلام في هوليوود. وبعد مداولات استمرت تسعة أيام، دانت هيئة المحلفين -المكونة من ثمانية رجال وأربع نساء- واينستين (70 عاماً) بارتكاب جريمة الاغتصاب والجماع القسري عن طريق الفم وهتك عرض امرأة واحدة، لكنها برّأته من التهم المتعلقة بضحية ثانية مزعومة.

وأمضى قطب السينما القوي، عامين من حكم بالسجن لمدة 23 عاماً بتهمة الاغتصاب والاعتداء الجنسي في نيويورك. ودِين واينستين بالاغتصاب وتهمة أخرى بسوء السلوك الجنسي تتعلق بعارضة أزياء وممثلة إيطالية قالت إنه ظهر من دون دعوة عند باب غرفتها في الفندق خلال مهرجان سينمائي في لوس أنجليس العام 2013. ولم تتمكن هيئة المحلفين من التوصل إلى حكم بشأن اتهامه بالاغتصاب من قبل جنيفر سيبل نيوسوم زوجة حاكم كاليفورنيا الديموقراطي جافين نيوسوم، ولم تتوصل إلى حكم بخصوص اتهامات تتعلق بامرأة واحدة أخرى.