"بسيط كالماء": جروح العائلة السورية..والاستنجاد بلا تمارين عاطفية

يكاد التاريخ الإنساني أن يكون رحلة البشر بحثاً عن حرّيتهم. وحين تستعصي الحرية ويغيب الأمان في وطنك الذي عرفته، ترتسم أمامك طريق الرحيل. نناضل منذ عقود من أجل السلام. نكافح لإعلاء المبادئ والقيم الديموقراطية. نتطلّع إلى عالمٍ يسوده الوئام والتفاهم. كنا نتمنى ألا نكرر الأخطاء المؤلمة التي ارتكبت في الحروب الماضية. كنا نؤمن بالخير. وفشلنا. للأسف، بغض النظر عن مقدار التكنولوجيا التي قد لا نمتلكها تحت تصرفنا، بغض النظر عن مدى تحرُّرنا أو عدد الحقوق التي قد لا نمتلكها، يبدو أنه ما زالت هناك حاجة/نزوع ما قبل تاريخي للهيمنة، والكراهية، والانتصار، أياً كانت الكلفة. أسلحة هذه الحرب الجديدة ليست سوى قيم المعتقدات المتطرفة والفاشيات الإلغائية. وللعثور على ما هو أكثر من البيانات التقريرية، ربما تنبغي مشاهدة الفيلم الوثائقي الجديد "بسيط كالماء"(*)، الذي أنجزته المخرجة الأميركية الحائزة جائزة الأوسكار، ميغان مايلان.

في أول أفلامها الوثائقية الطويلة، "أطفال السودان الضائعين" (2003)، تابعت مايلان مجموعة من اللاجئين السودانيين المضطرين لمواجهة وفرة الحياة في الضواحي الأميركية التي تغرّبهم. الآن، تعود إلى موضوع اللاجئين، هذه المرة إلى السوريين المنتشرين في أنحاء العالم، والذين غالباً ما انفصلوا عن فرد أو أكثر من أفراد الأسرة. قصة مُلحّة عن سوريين يكافحون من أجل العودة إلى الحياة الطبيعية بعد الحرب والنزوح، خائضين في سبيل ذلك عمليات صعبة ومتاهات بيروقراطية من أجل هدف بسيط ومستعصٍ يتمثّل في لمّ شملهم مع عائلاتهم.

تلقي مايلان نظرة فاحصة على الحرب في سوريا من خلال قصص خمس عائلات سورية نجت بما أمكنها الحفاظ عليه، ثم، بعد خوض تقاطعات ومحطات قاتلة للوصول إلى بلاد آمنة، يتحتم عليهم انتظار ردّ السلطات على طلباتهم في الحصول على وضع اللاجئ أو اللجوء أو لمّ شمل الأسرة أو مجرد مأوى مؤقت. تمتد القصة حول العالم، حيث صوّرت في تركيا واليونان وألمانيا وسوريا والولايات المتحدة، وعبر الزمن، بتغطيتها خمس سنوات من حياة الشخصيات الرئيسية.

بلا سرد أو مقابلات (ما لم تحسب استخداماً واحداً لأخبار تلفزيونية أرشيفية)، يبيّن الفيلم صدمة وألم وشوق شخصياته/موضوعاته من خلال السماح لنا بقضاء الوقت معهم. هذا لا يعني أن الفيلم يأخذ متفرجه إلى منطقة راحته، فمايلان تعمل مع كاميرتين على الأقل في العديد من المشاهد، وتبدّل الزوايا خلال المحادثات، ما يسمح لنا برؤية كيف يتفاعل العديد من الأشخاص مع الموقف نفسه. تترك مايلان لأبطالها الحديث، ولا تتدخل بإضافات توضيحية، وإنما تنتهج الدراما الوثاثقية الكلاسيكية: تترك الصور تتحدث. بالحديث عن الصور، فهي على درجة عالية من الجودة، مونتاجياً ولونياً، من درجات الإضاءة إلى اللعب بالظلال، بما يكفي لنقل الحالة المزاجية والعاطفية إلى المُشاهد.