"مصطبة لندن" للبلغاري كريستو.. هرَم للإرادة الرأسمالية

يستطيع زوار حديقة الهايد بارك، في وسط لندن، النظر من جهات عديدة إلى الجسم الضخم، الذي ظهر فجأة، طافيا على سطح بحيرة "سيربنتين"، منذ أيام. وربما يجد الزوار صعوبة في تفهم الغرض من الهرم غير المكتمل والملون بالأزرق والأحمر، أو تفسير مغزى اسم "مصطبة لندن"، الذي أطلقه عليه مصممها الفنان البلغاري الأصل، كريستو. وفيما ذهبت التقييمات الفنية في الصحف، إلى النظر إلى صفوف البراميل الـ 7506، التي بنى بها العمل الفني المؤقت، بوصفها دلالة على جشع المدينة، ونصب للتذكير بموتها، تحت براميل النفط التي تزن أكثر من 600 طن. وأشارت بعض المقالات إلى أن كلمة المصطبة العربية، تحيل للمصاطب الفرعونية، التي بنيت على طرازها الأهرامات المدرجة، وبالتالي فهي نصب للموت أو ربما للخلود. ويجوز أن يكون العمل الفني الذي يتجاوز ارتفاعه 20 مترا، وحجمه يساوي ثلاثة أضعاف حجم بناية لندنية متوسطة من ثلاثة طوابق، يهدف إلى إثارة شعور بالغرائبية أو التناقض. وذهب تقرير صحافي واحد على الأقل الى أن كريستو يعني بعمله، "المصطبة العراقية"، أي تلك الجلسة الحجرية التي تستقبل الضيوف في مقدمة البيت الريفي ومن خارجه. هكذا فالنصب الطافي يعني مصالحة عالمين، أو استحضار واحد منهما إلى الآخر، أو يسعى لمنح لندن دفء الترحاب والضيافة العربية، أو تهدئة لهاث سكانها واجلاسهم ليتسامروا في دعة أمسيات الصيف، بلا هدف سوى تمضية الوقت.

لكن براميل كريستو ربما لا تعني شيئا، فهو منذ بدء عمله الفني مع شريكته الراحلة جان-كلود، قبل أكثر من نصف قرن، استخدم البراميل الفارغة في الكثير أعماله، وفي بقاع مختلفة من العالم. كما أن "المصطبة" ليست بالضرورة لها أي علاقة بلندن تحديدا، فكريستو كان قد صمم مصطبة مشابهة، وإن كانت أكبر ست مرات، لنصبها في صحراء أبو ظبي. وكان معنيا بها أن تكون أكبر نصب في العالم، وإن لم يكتب لها أن تنفذ بعد.

ولا يدعي كريستو غير ذلك، فهو لا يحاول أن يلصق أي معنى بأعماله، فغرض الفن الوحيد طبقا لفلسفته الجمالية، هو المتعة. ولذا على الفنون أن تكون متاحة للجمهور، ومجانا، وفي الأماكن المفتوحة، وهذا ما يفعله بالضبط، فمرة نصب ستارة من القماش البرتقالي بطول 400 متر على جبال روكي، وفي مرة أخرى غلف جزيرة كاملة بالقماش، وفي عمل آخر مد جسراً من شرائح البلاستك تحت سطح البحر ليمكّن الجمهور من المشي على الماء للوصول لجزيرة إيطالية أخرى.

لكن الضخامة الغرائبية، ليست ما يميز أعمال كريستو وجان-كلود، بل طريقة تمويلها. فالثلاثة ملايين إسترليني، كلفة بناء مصطبة لندن، كان قد أنفقها كريستو من حسابه الخاص، ككل أعماله الأخرى. فهو أصر مع شريكته على رفض أي تمويل حكومي، لبناء أنصابهما العامة، ويوفران تكلفتها من مبيعات أعمالهم الفنية الخاصة. ويمكن أن ينظر لتلك الأعمال الضخمة بوصفها ترويجاً دعائياً للثنائي، وتسويقاً لمبيعاتهما الفنية، لا العكس. لكن ما صرح به كريستو أكثر من مرة، أن التمويل يعني تسييس الفن، فعمليات طرح التمويل والتقدم لها والفوز بها يعني سلسلة من العمليات السياسية، وخوض في شبكات للنفوذ والسلطة، وخضوع لها بشكل أو بآخر. ولا يرفض كريستو السياسة، بل يذهب إلى أن أعماله هو تحديدا، تمثل الاشتباك الحقيقي مع السلطة، أي هي "السياسة الحقيقية".