هل تأخذ صورة اللاجئ حقها؟

في معرض مراجعة موضوع اللاجئين وعلاقتهم بالصورة، تساءل الناقد فريد ريتشن: "هل أعطينا صورة اللاجئ وآلامه حقها؟ وهل يكفي هذا الكم الهائل من صور هذه الكارثة لإتخاذ تدابير عادلة تحل المعضلة؟".

فيما مضى، عندما كانت تُطرح هذه الأسئلة على المصورين كان الجواب يؤكد على أولوية الموضوع كعقد إجتماعي لجهة تصوير المأساة والتأثير على المجتمع. لم يكن تصوير الألم تلصصية ولا استراق نظر، بل كان الهدف شهادة تُجبر الحكومات المعنية على التحرك.

هذا ما قصده كورنل كابا عندما طرح، قبل نصف قرن، "الفوتوغرافيا الملتزمة". مهّد هذا التعبير لمعنى ما، ربما المؤاساة، وذلك بعد مقتل شقيقه المصوّر روبرت في 1954 أثناء تغطيته الحرب في الهند الصينية. معنى قيّم أعمال العديد من المصورين مثل فيرنير بيشوب، لويس هاين، دوروتيا لانج، دايفيد سايمور ووليم يوجين سميث...

برز هذا العقد الإجتماعي بعدما نُشرت صورة الطفل السوري الغريق أيلان. أعرب المسؤولون عن حزنهم، وتذكروا أطفالهم. بدا أن هناك شيئاً مختلفاً طرحته هذه الصورة، ما لم تفعله صور اللاجئين وويلاتهم. لكن الحقيقة المروّعة التي أكدتها الصورة كانت تخلّي المجتمع عن هؤلاء.

لم يكن الطفل الغريق يطلب شيئاً من المشاهد – كان الأوان قد فات. ولم يكن المشاهد يواجه نظرات اللاجئين الباحثة عن خلاصها عند أسلاك الحدود. بدلاً من ذلك، لمّحت صورة الطفل إلى ما يشبه النعمة والشعور بالإرتقاء فوق الكارثة التي حاولت عائلته الهروب منها. بدلاً من الإنضمام إلى حرب إستغلال الصور والتلاعب بها، أكّدت الصورة المأساة دون سجال.

رفض آخرون نشرها لأنها "تخرج عن حدود اللياقة". ردّ مدير "يومان رايتس واتش": "العار في عدم إتخاذ إجراءات تمنع مثل هذه الكوارث".

من دون الإرادة السياسية، يمكن أن تبدو هذه الصور، لا كلقطات مؤثّرة، بل كمشاهد إستعراضية. تلك هي حال بعض صور الحرب الفيتنامية في 1968 و1972، وصور سجن أبو غريب - العراق.

كان لصور أبو غريب(2004) وصورة الطفل أيلان، وصور أخرى إن وُجدت، تأثيرها المدوّي في الرأي العام العالمي. لم تحقق صور أخرى مثل هذه الأصداء حتى ولو إلتقطها محترفون كبار. غالباً ما مثّلت الصورة الصحافية المحترفة وجهات نظر تعني "هم" لا "نحن". شعر المشاهد أن صور أيلان وأبو غريب هي صور شخصية.

"التصوير الصحافي وسيلة عظيمة لسرد مواضيع بسيطة" قال المصور سيمون نورفولك، الذي عمل في افغانستان لسنوات. تعقيد أزمة اللاجئين المعاصرة، في ظل عدم وضوح الحلول السياسية، وخوف الدول المعنية من فتح حدودها وزعزعة إستقرارها، أدّت إلى إستحالة السرد المرئي المبسّط. لكن "كان من الصعب تجاهل صورة واحدة لطفل غريق" حسب ريتشن.