هندسة "الأوديسة": قرن من التقنية في فيلم واحد

في غرفة معتمة داخل مختبر FotoKem في كاليفورنيا، ينحني رون خواريز فوق طاولة المونتاج، ممسكاً بشريطين من النيغاتيف وقارورة غراء صغيرة. يضع طبقة رقيقة على حافة الشريط الأول، ويلصقه بالثاني، ويمرّر إصبعه فوق الوصلة. خلفه يقف كريستوفر نولان مراقباً، ويعترف أمام كاميرا برنامج "60 دقيقة": مشاهدته وحدها تثير توتري. كل قطع في مونتاج فيلم "الأوديسة"، وعددها بالآلاف، نفّذ يدوياً بهذه الطريقة، على آلة لصق صنعت على الأرجح في الأربعينيات.

 

مشهد يختصر المفارقة كلها: أضخم إنتاج سينمائي في 2026، بميزانية 250 مليون دولار، جمّع بأدوات تسبق اختراع الترانزستور. لكن خلف هذه الحرفية القديمة تقف حزمة ابتكارات هندسية حديثة، هي التي جعلت "الأوديسة" أول فيلم روائي في التاريخ يصوّر بالكامل بكاميرات IMAX.

 

إطار أكبر بعشر مرات

يقوم نظام IMAX على فيلم عرضه 65 مليمتراً يمر داخل الكاميرا أفقياً، بحيث يشغل كل إطار 15 ثقباً على طول الشريط. تتيح مساحة تصوير تبلغ نحو 70 × 57 مليمتراً؛ أي ما يعادل عشرة أضعاف مساحة إطار 35mm التقليدي. هذه المساحة تمنح دقة يقدّرها المهندسون بما يتراوح بين 12K و18K.

 

في المقابل، تقف أفضل الكاميرات الرقمية اليوم عند حدود 6.5K، وحتى الطرازات الرقمية التي تعلن أرقاماً أعلى تفقد ما بين 20 و40 في المئة من دقتها الاسمية عند فك الترميز اللوني لمستشعراتها.

 

الثمن الهندسي باهظ. فالفيلم يندفع داخل الكاميرا بسرعة تقارب 1.7 متر في الثانية، والبكرة الواحدة تنفد خلال أقل من ثلاث دقائق، ثم يتوقف كل شيء لإعادة التحميل. أما الضجيج فكان العقبة الأقسى: آلية سحب الفيلم تصدر صوتاً وصفه معدّو البرنامج بأنه أشبه بماكينة خياطة تتشاجر مع دبّاسة. ولهذا ظل نولان، منذ "فارس الظلام" عام 2008، يخصّص كاميرات IMAX للمشاهد الكبرى، ويهرب منها في مشاهد الحوار.

 

كاميرا اسمها كيغلي

عام 2022، أطلقت IMAX برنامجاً لتطوير جيل جديد من الكاميرات بالشراكة مع Kodak و Panavision وFotoKem، وبمشورة نولان ومدير تصويره. خرجت من مختبر الشركة في أونتاريو كاميرا سمّيت "كيغلي"، تكريماً لديفيد كيغلي، مسؤول الجودة الذي أشرف على نحو 500 فيلم IMAX، وتوفي بعد أيام من إنهاء مراجعته لـِ "الأوديسة".

 

حافظ المهندسون على قلب الكاميرا؛ أي آلية سحب الفيلم المجرّبة منذ عقود، وأعادوا بناء كل ما حولها: جسم من ألياف الكربون والتيتانيوم، ومنظار بصري أكثر سطوعاً صممته Panavision، وشاشة ملونة تعرض بيانات حية عن كمية الفيلم المتبقية وحرارة التشغيل، ومخرج فيديو بدقة 4K للمراقبة المباشرة. تقول IMAX إن الضجيج انخفض بنسبة تصل إلى 30 في المئة، بينما يصف مدير التصوير الفرق بأنه انتقال من جزّازة عشب هائجة إلى ماكينة خياطة جيدة التشحيم.

 

تابوت فولاذي ومرايا

لم يكن ذلك كافياً للمشاهد الهامسة، فطوّر الفريق حاوية عزل صوتي أحاطت بالكاميرا بالكامل. يصفها مات دايمون، بطل الفيلم، بأنها بحجم تابوت، ويقول إن وزنها تجاوز 135 كيلوغراماً حين اكتمل تجميعها، حتى اضطر الفريق إلى تركيب صفائح فولاذية خاصة على عربات التصوير لتحملها.

 

الحاوية حلّت مشكلة وخلقت أخرى: كتلتها الضخمة حجبت خط النظر بين الممثلين في مشاهد الحوار الثنائية. وجاء الحل عبر نظام مرايا مثبت بجانب العدسة. يقف الممثل قرب الكاميرا، فتعكس المرآة وجهه نحوها، ويبقى خط نظر شريكه قريباً من العدسة. يروي دايمون أن النظام عمل بسلاسة مدهشة، وأن الفريق واصل التصوير به يوماً بعد يوم، حتى أدرك فجأة أنه سينجز الفيلم كاملاً على IMAX، وهو أمر لم يعلن عنه مسبقاً لأن أحداً لم يكن واثقاً من إمكان تحقيقه.

 

آخر مختبر في العالم

بعد 91 يوماً من التصوير في مواقع امتدت من اليونان وإيطاليا إلى آيسلندا والمغرب واسكتلندا، واستخدام أكثر من 600 كيلومتر من فيلم Kodak الخام بكلفة تقارب ثلاثة ملايين دولار، انتقلت المادة إلى FotoKem، آخر مختبر في العالم يطبع نسخاً من قياس 70 مليمتراً. وهنا اتخذ نولان قراره الأكثر تطرفاً: لا وسيط رقمي في طريقة النسخ. جرى قطع النيغاتيف يدوياً، وصحّحت الألوان فوتوكيميائياً عبر فلاتر ملونة يضعها خبير المعايرة فوق الإطارات على طاولة الضوء، قبل أن تبرمج قيمها في طابعة تمرّر الضوء عبر النيغاتيف إلى نسخة العرض مباشرة.

 

حين سئل نولان عن جدوى هذا كله، أجاب بأن الفيلم الخام هو أقرب نظير تقني ابتكر يوماً لطريقة رؤية العين البشرية، في الألوان والرماديات والتدرجات التي لا تختزل إلى أرقام. نتج عنها نسخة عرض يبلغ طولها نحو 18 كيلومتراً، وتزن قرابة 270 كيلوغراماً، لفيلم مدته 172 دقيقة.

 

أربعون صالة وأجهزة عمرها نصف قرن

هنا تصطدم القصة بحدودها. فتّصنيع أجهزة عرض IMAX السينمائية توقف منذ نحو خمسين عاماً، ومخططات تصنيعها الأصلية ضاعت، وقطع غيارها لم تعد موجودة. اضطرت الشركة إلى تعقّب أجهزة مهجورة ومنسية حول العالم وترميمها، وتدريب ستين مشغّلاً جديداً لأجهزة عرض الفيلم من الصفر، لترفع عدد الصالات القادرة على عرض الفورمات الكامل بنسبة 1.43:1 إلى 41 صالة فقط، معظمها في أميركا الشمالية.

 

وهنا اشتغلت الندرة لصالح الفيلم بدل أن تحدّه: نفدت تذاكر الصالات الإحدى والأربعين قبل أسابيع، وأضيفت عروض في الثانية والسابعة صباحاً، وتحوّل المقعد في عرض IMAX للفيلم الخام إلى غنيمة تصنع ضجيجاً دعائياً للنسخ كلها، ضمن افتتاحية عالمية بلغت 264 مليون دولار، هي الأضخم في مسيرة نولان.

 

ماذا عن بقية العالم؟

السؤال الذي يفرض نفسه هنا: كيف سيشاهد الفيلم من لا يستطيع الوصول إلى الصالات الإحدى والأربعين؟ المسح الرقمي بدقة 8K، الذي أجري للنيغاتيف في FotoKem، هو مصدر كل النسخ الأخرى، وهي كثيرة. يعرض الفيلم في صالات IMAX الرقمية بالليزر، وفي أنظمة Dolby Vision بنسبة تباين تبلغ مليوناً إلى واحد، وفي الصالات العادية حول العالم بنسخ DCP قياسية. لكن كل هذه النسخ تدفع ضريبة القص من أعلاها وأسفلها لتناسب الشاشات العريضة، فلا يرى المشاهد الإطار الكامل إلا في صالات عرض IMAX.

 

أما البث المنزلي فحكايته مختلفة. قد لا يصل الفيلم إلى نتفليكس، لأن شركة Universal الموزعة ترسل أفلامها إلى منصتها Peacock. ولا موعد رسمياً حتى الآن، لكن سوابق نولان ترسم المسار: انتظر "أوبنهايمر" 123 يوماً قبل إتاحته للشراء الرقمي، و 210 أيام قبل البث، وهذا ما يضع النسخة الرقمية للشراء في حدود تشرين الثاني 2026، والبث في مطلع 2027 على الأرجح. ومع افتتاحية قياسية كهذه، لا أحد في Universal مستعجل على قص الشاشة من أعلاها وأسفلها.

 

في صالة Vista بلوس أنجلوس، سئل نولان عن خشية الصناعة من أن تصبح هذه الصالات جزءاً من التاريخ. أجاب المخرج بأنها جزء من التاريخ فعلاً، وجزءاً من المستقبل أيضاً. وبعد عشرة أيام من العرض، تقول شبابيك التذاكر إنه لم يكن يبالغ.