لقد مات الكاتب الكبير منذ زمن، أي يوم أعلن أنطوان كومبانيون وفاته مع رحيل جان بول سارتر. لكن، يوهان فايربر في كتابه(*) الصادر مؤخراً، يخبر أن ذلك الكاتب، وعلى الرغم من رحيله، ما زال طيفه يطغى في مجال الأدب الفرنسي. إذ إنه شبيه بكونه بغية عامة، يحاول عدد كبير من المقيمين في ذلك المجال الدنو من تحقيقها، كما لو أنه هاجسهم الأساس. فلا بد لهم، وفي اثر وضعه هذا، من تحولهم اليه، والا عندها لا يمكن القول أنهم أدباء، كما لا يمكن القول أنهم "ناجحون". فالأديب، ولكي يكون "ناجحاً"، يجب أن يكون كبيراً، أو أن يحلم بذلك من دون توقف.

بالطبع، يشير فايربر الى تبدل في مفهوم الكبر. فلم يكن في أيام اميل زولا، هو نفسه الآن. الكبر القديم اذا صح التعبير كان يتعلق أكثر بوقع النص على قرائه، بدور كاتبه في سياق ما، وقبل ذلك، بقدرته على أدبه، وعلى التغيير من خلاله. أما، الكبر الجديد فهو يتعلق بذيوع صاحبه، بانتشار صورته ميديوياً، بالبعيد من ارتباطه بأدبه، بأسلوبه. فعلياً، المقارنة بين السابق والراهن هنا لا تعني أن فايربر يفضل الأول على الثاني، إنما هو يجد الكبر الجديد هو بمثابة مواصلة للكبر القديم، أو بالأحرى هو إعادة تدوير نوستالجية له. فلأن الأدب الفرنسي لا يستطيع الانصراف من صفة الكبر، فيركن الى رسكلتها، من دون أي جهد من أجل ضمها الى تاريخه، وطي صفحتها. في هذا المطاف، يعود فايربر الى المقولة الشهيرة "موت المؤلف" على أساس أنها كانت بمثابة محاولة من محاولات الانصراف تلك، ولكنها، لم تثمر، بحيث، ولاحقاً، فرغت من محتواها، وصارت طريق الى ولادة المؤلف ذاته، تماماً، كما دلت عليه إصدارات الحجر الصحي. فقد فلفش فايربر فيها، ووقع داخلها على آثار ذلك المؤلف، الذي يتحدث مع قرائه عن عيشه، ساعياً الى جعله حالة لتمثلهم بها على أساس أنه العيش بعينه، وخلال هذا، يريد أن يكون كاتبهم الكبير.