قد تكون تداعيات أزمة "كورونا" تدخلت لمصلحتها، وشاءت الظروف أن يُعرض لها عملان في الموسم الرمضاني 2021، فمسلسل "عشرين عشرين" الذي تأجل عرضه من العام الماضي، تشاركت جابر في كتابته مع بلال شحادات، ووضع الكاتبان فيه ثقلهما، علماً أنه سبق لهما أن تعاونا العام 2014 في مسلسل "لو" (إخراج سامر برقاوي، بطولة نادين نجيم، عابد فهد ويوسف الخال)، كذلك في الجزء الأول من مسلسل "عروس بيروت".

لا تخفي جابر، في حوار مع "المدن"، أن هذا العام هو "الأهم في مسيرتها ككاتبة مسلسلات". وتقول: "كل مسلسلاتي السابقة حققت النجاح، لكن نجاح "عشرين عشرين" و"للموت" كان ساحقاً، وبرز إسمي أكثر لأن العملين يعرضان في موسم واحد، وهذه هي المرة الأولى التي تتم فيها الإضاءة على اسم كاتب إلى حد كبير، ربما لأن المسلسلين هما الأقوى، بشهادة الجمهور".

** بالرغم من كل شيء لا يمكننا أن نغفل وجود إنتاجات أخرى. فهناك "راحوا" و"الباشا 3" و"موجة غضب" و"رصيف الغرباء". بصرف النظر عن رأي كل شخص في تلك الأعمال، وهي مسلسلات تحظى بمتابعة ولها أسماؤها وكتّابها ومخرجوها وممثلوها. 

** أي مسلسل عبارة عن رزمة متكاملة. حتى لو كان النص أكثر من رائع، لكن إذا كان أداء الممثلين سيئاً والإنتاج ضعيفاً والإخراج ركيكاً، فلا شك أن المسلسل سيسقط.

** لا يمكن إختراع مواضيع ليست موجودة في الحياة، والمواضيع التي تتناولها الدراما في أي مكان في العالم، تعدّ على الأصابع وهي الحب والخيانة والكره والصداقة والسجون والمخدرات والأمراض النفسية، وكل كاتب يعالج إحدى هذه المواضيع بطريقة معينة. لكنني لا أجد أن الأفكار في أعمالي تشبه الأفكار المطروحة في الأعمال التركية ربما لأنني لم أشاهدها. 
 

** بل هو موجود، ونحن قمنا بأبحاث حول الموضوع ووجدنا أنها إحدى الطرق المعتمدة في التهريب من قبل تجار المخدرات وإن كانت بنسبة قليلة.

** يجب أن يكون هناك بعض المبالغة في الدراما تجنباً للملل، ويفترض أن نقوّي الجرعات في المواضيع المطروحة لأنها تكون أفضل درامياً وتجذب المشاهد. 

** "صافي" يعيش في بيئة معينة، وظهرت أمه في الحلقة الأولى من المسلسل خلال عودة من أداء فريضة الحج، و"سما" (نادين نجيم) أرادت التماهي مع بيئتهم لكي تتمكن من إختراق العائلة. 

** لم لا! في مسلسل "عشرين عشرين" سمّينا الأشياء كما هي، الإسلام والحجاب، وفي "للموت" الجرأة والدعارة. لماذا نختبئ وراء إصبعنا. المجتمع يوجد فيه من كل شيء. 

** هذا الكلام يقوله الناس وشركات الإنتاج، وليس أنا. ثقتي في نفسي عالية جداً وأعتبر أنني من بين أفضل الكتّاب، ولكن ربما غيري لا يرى ذلك. 

** شروطي لم تتغير. لطالما رفضت التنازل عن أمور كثيرة، لأنني رسمت صورة عني وعن عملي منذ البداية، "لا أقبل كيف ما كان ولا شو ما كان".

** أرفض الإنتاج غير الجيّد حتى لو أودعت نصوصي في الأدراج، كما أرفض أن أكتب لمجرد أنني اريد أن أكتب مسلسلاً.

** أبداً! قصتي وحدها لا تكفي، بل يجب ان يكون وراءها إنتاج وإخراج وممثلون أقوياء. أنا أحترم كلوديا مرشيليان كثيراً، كما كل الإنتاجات اللبنانية لأنها "على قدّها" وأنا أتفهّم هذا الأمر، وأعرف أن هناك وضعاً إقتصادياً معيناً يفرض نفسه، ولكن بالنسبة لي، أنا أعتبر أن نجاح أي مسلسل يكون بإجتماع كل العناصر التي ذكرتها، وغياب عنصر منها لا يوصلها إلى الشكل المطلوب.   

** لا شك أنها ستتغيّر.

** هي نشوة ممزوجة بالخوف. الخوف مما ينتظرني غداً، وماذا بعد هذين المسلسلين؟

** السقف صار أعلى والحِمل على كتفيّ صار أكبر، وهذا الأمر يمنحني دفعاً من ناحية ويعذبني من ناحية أخرى.

** النجاح في هذين المسلسلين كان ساحقاً، والناس ينتظرون مني أعمالاً أهم، ويجب أن أكتب ما هو أفضل منهما.

** أنا لا أدخل في شراكة إلا معه، وهو يعاملني بالمثل. شراكتنا جميلة جداً، ونحن يمكن أن نعمل معاً كما يمكن أن يعمل كل منا لوحده. في حال إحتاج العمل "رأس رجل ورأس امرأة" فلا يمكن أن أختار غيره، وهو يفعل مثلي. ربما تجمعنا بعض الأعمال في المستقبل وربما لا. هناك أعمال يتم الاستعانة فيها بـ6 كتّاب، علماً أن الشراكة في الكتابة صعبة جداً وليست سهلة كما يظن البعض، وأنا أشعر بسهولة أكثر عندما أكتب لوحدي. 

** هذا صحيح. لكن عامل الوقت مهم جداً، لكي يأخذ الكاتب وقته الكافي في الحبكة ويفكر فيها ويدخل في دهاليزها، عدا عن أنه عندما يتشارك شخصان في التفكير، كل منهما يفكر في إتجاه معين، يصبح بينهما تقارب في وجهات النظر للوصول إلى أرضية معينة وهذا ليس بالأمر السهل.

* عندما أشرت إلى أن بعض الأعمال تحتاج الى رأس امرأة ورأس رجل، هل كنت تقصدين أن الرجل يجيد الكتابة عن الرجل أكثر من المرأة، والعكس صحيح؟
** المرأة لا يمكن أن تفهم الرجل كما يفهمه رجل آخر، والمرأة لن يفهمها أحد بقدر ما تفهمها المرأة. بعض الأعمال يحتاج إلى عقلين يفكران في وقت واحد، عقل المرأة وعقل الرجل. 

** كلا، وهو  بصدد كتابة عمل لشكرة "الصبّاح" بعنوان "شتّي يا بيروت".