"ضوضاء بيضاء" لنواه بومباك.. من مِنّا سيموت أولاً؟

يسحب بومباك كل ما يحبّه من هذا الخليط ويعيد مزجه بذلك الأسلوب الترابطي الذي صقله بشكل متزايد في جملة أفلامه من "فرانسيس ها" إلى "قصة زواج". إلا أن تلك الأفلام بُنيت على نصوص بومباك الخاصة، وتضمّنت لحظات ذاتية وسيرية كثيفة من الناحية العاطفية ومن حيث ديناميات المجموعة، أما هنا فيعتمد المخرج بالكامل على نصّ ديليلو وقراءته وفهمه له. هذا الشقّ، خصصاً عبر ممثليه الرئيسيين آدم درايفر، الذي كان محورياً في "قصة زواج"، وشريكة بومباك الحالية غريتا غيرويغ، التي أدّت دوراً رائعاً في "فرانسيس ها"؛ يبدو مألوفاً في البداية، لا سيما في ما يتعلّق بمشاهد الأسرة النووية، بمشابهتها إلى حدٍ كبير الطابع الأميركي العصابي الذي داوم بومباك عليه في أفلامه وعزّز به هويته السينمائية، ليذكّرنا دوماً، ولو قليلاً، بـ"وودي آلن جديد".

لكن هذه المرة، يدير بومباك ظهره للنهج الحميمي الذي جعل أفلامه الأكثر شهرة ذات قيمة كبيرة، لينخرط في مغامرة محفوفة بالمخاطر في إنتاج ضخم يعتمد على نصّ يُعدّ غير قابل للاقتباس. والنتيجة؟ سرعان ما يفقد بومباك تركيزه وسيطرته على عناصره، لأنه بطريقة ما يريد استيعاب ديليلو بالكامل عبر مزيج من الكليشيهات السينمائية: يُلقي بمشاهد جامعية صاخبة بجوار نهاية عالم قاتمة، ويصمّم بانوراما من التوحشّات العاطفية عبر شخصية أرلو شيل (لعب الدور بمهارة لارس إدينغر)، وعلاقته الغرامية مع بابيت، التي لا يمكن هضمها حتى بمعايير عقول الأطفال. ما يجمع رواية ديليلو المعقّدة معاً هو تجريبها اللغوي، ولعبها مع المونولوجات والحوارات، ومراوحتها بين تشديدٍ وتفريطٍ ساخرة بقدر ما هي ناقدة للحاضر المُعاش.

أما بومباك فيفشل في تجميع أي شيء على الإطلاق، كما إنه لا يترجم بشكل كاف منظور جاك ونقده الاجتماعي الأساسي من منظور سينمائي. تظهر شظايا سرده بشكل واضح في خليط من الاقتباسات التاريخية التي أصبحت غامضة بشكل متزايد، تتلاشى فيها إشارة بومباك المهمّة إلى الحاضر أكثر فأكثر وتصبح القصة مملّة: لأنه فضلاً عن أن نقد ديليلو للأسرة يبدو الآن قديماً بعض الشيء، على الأقل منذ أغنية البجعة للعائلة الأميركية في "بريكينغ باد" وانتصار "عائلة" جديدة تماماً؛ فقد اتخذ النقد الإنترنتي، وحتى النقد الأكاديمي، اتجاهاً مختلفاً تماماً، خاصة في السنوات الأخيرة، مع سيادة ثقافة نقاش تهدف بشكل متزايد إلى الامتثال والمطابقة، وتجعل كل ما يظهر هنا يبدو قديماً وبلا أساس. كما أن حقيقة أن الأطفال هم آباء أفضل، ليست شيئاً جديداً ومضحكاً في هذه الأيام بالذات.

ما يتبقّى، في الأخير، محض جنون عارٍ صارخ، ذاك الذي يتبع الكوارث، والذي يجعله بومباك غريباً بما يكفي على غرار أفلام الكوارث القديمة في السبعينيات من أجل تحقيق الخلود الذي خلقه ديليلو من خلال لغته. أما جنون الاستهلاك الذي لا (ولن) ينتهي، فمن أجله يقوم بومباك بإعداد الصور والكلمات والموسيقى في مشهدٍ أخير مصمم بطريقة رائعة كنّا نتمنى أن يكون الفيلم بأكمله على منواله. وهكذا يصل الفيلم إلى لحظة ازدحامه الأخير، بعدما لم يعد قادراً على التوفيق بين قصصه. تتجاور الأفكار والأمزجة والأنواع الفيلمية جنباً إلى جنب، فيما الشيء الوحيد المشترك بينها هو الموت، الذي تسعى إليه، مثلما في كل حبكة/ مؤامرة. هذا ما قاله جاك غلادني في موضع ما في رواية ديليلو. قبل أن يتساءل لاحقاً عمّا يعنيه ذلك.

إذاً، فرغم ظهور فيلم "ضوضاء بيضاء" هذا، يبدو أن الرواية غير القابلة للأفلمة ستظلّ عصية على الشاشة. ربما، مثل "نساء صغيرات" من قبلها، ستتطلّب رواية ديليلو المُلغزة والمعقّدة العديد من الاقتباسات السينمائية قبل أن يروّضها أحدهم ويقدّمها بالشكل اللائق. تحدٍّ قادم لغريتا غرويغ؟

(*) يُعرض حالياً في "نتفليكس".