"Nope" جوردان بيل.. هوليوود المتوحشة والجماهير المجنونة

"إنها سحابة، لا شك في ذلك/ تتحرك مثل سحابة، لونها مثل الغيوم،/ خفيفة كسحابة، مترددة مثل الغيوم/  لا سبب لحبسها مثل سحابة في قفص سلكي./ ومع ذلك فعلتُ/ أوقعتُ سحابة في قفصي السلكي/ وها أنت ذي، سحابة أسيرة في عقلي".
(أغنية "إنها سحابة، لا شك في ذلك" لفرقة الروك الأرجنتينية Vox Dei)

المشهد الافتتاحي عنيف ووحشي. في موقع تصوير برنامج تلفزيوني هزلي، يبدأ حواره بكلمة "Nope"، والتي يستخدمها الفيلم عنواناً له كمرجع غامض؛ يجلس قرد ملطخ بالدماء بعد ما يبدو أنه مذبحة. بجانبه ثمة أشياء ملقاة، مدرّج خلا من جمهوره فيما لافتة تطلب منه التصفيق، وامرأة يختفي نصفها العلوي خلف أريكة. لاحقاً سنرى المشهد الكامل - هذا الحدث له ما قبل وبعد - لكن وجود الحيوان، المتحدّي مثل شرير (أو ربما بطل) قادم من "كوكب القردة"، يكفي لتمهيد المشاهد للدخول في شيء يبدو خطيراً.

في "Nope"(*)، الفيلم الطويل الثالث للمخرج الأميركي جوردان بيل، يصنع أحد العقول الإبداعية الحقيقية في هوليوود تركيبات جديدة من تلك الأنواع الفيلمية التقليدية. العنصر الفانتازي (أو الخيال العلمي) حاضر هنا، وكذلك الرعب، لكن ما يظهر هنا بطريقة جديدة هو شيء مشابه لأفلام الويسترن. أو، على الأقل، يظهر لنا عالم ومجموعة من الشخصيات التي تجعل أكواد وأعراف الويسترن أسلوباً لحياتهم المهنية والشخصية. مع أصداء موضوعية وشكلية لكلاسيكيات ستيفن سبيلبرغ مثل "لقاءات قريبة من النوع الثالث"(1977) و"حرب العوالم"(2005)، أو "روح شريرة"(1982)، مثلما لجون كاربنتر "هجوم على المنطقة 13"(1976) و"الشيء"(1982)، وبشكل أكثر تحديداً وجلاءً، فيلم "علامات"(2002، إم. نايت شيامالان)؛ يقدم فيلم بيل نفسه كإعادة قراءة تحليلية لشفرات وتقاليد تلك الأفلام. بمعنى آخر: قد لا يكون فيلماً له فعالية ومكانة تلك الكلاسيكيات نفسها، من حيث التأثير والرعب، لكنه فيلم يدعونا للتفكير في كل ما يحيط بتلك الأعراف والأكوان والمخاوف.

بيل، مخرج الاستديو كما يقول الكتاب، صانع أفلام تحليلي إذا جاز التعبير، من دون أن يكون تجريبياً بالضرورة، عوّدنا في فيلميه السابقين، "اخرج"(2017) و"نحن"(2019)، على تقديم أطباق سينمائية بطريقة غير معتادة في هوليوود. تهتم أفلامه بأسباب وجذور مواقف معينة بقدر اهتمامها بالنص نفسه، وبالقصة التي ترويها. وأصبحت أفلامه تدريجياً أكثر مراوغة وتعقيداً، وأصعب من تفسيرها بطريقة تقليدية كما يمكن للمرء أن يفعل في "نحن" الذي كان أشبه بأطروحة حول العنصرية النظامية في الولايات المتحدة مقدّمة في إطار قصة رعب هوليوودية. وإذا قدّم "نحن" لعبة متضادات ومرايا بأمداء ونطاقات لا نهائية (كما يحدث عندما يقف المرء في المنتصف بين مرآتين متعارضتين)، فإن "Nope" يبدو أكثر طموحاً، بانتقاله من العِرقي إلى الكوني، من الشعبي إلى الإيكولوجي، إذا صحّ التعبير. أو كما تقول إحدى الشخصيات الشهيرة في فيلم الأنيميشن "قصة لعبة"، إلى اللانهائية وما بعدها.

هنا، الرابط الأوضح بين فيلم التشويق المثير والكون الذي تعيش فيه الشخصيات، هو شيء يمكن أن نطلق عليه اختصاراً "الشو بيزنس"، أي الأفلام والمسلسلات وبرامج التلفزيون وحتى مُدن الملاهي. في الواقع، بعض الصور الأولى للفيلم هي سلسلة الصور التي التقطتها إدوارد مايبريدج في القرن التاسع عشر، وعُرضت من خلال ما يسمى الـ"زوبراكسكوب"، وهو جهاز مبكر لعرض الصور المتحركة ظهر في العام 1879 ويعتبر أحد سلائف السينما. السبب؟ تلك المشاهد "السينمائية" الأولى هي لرجل أسود يمتطي صهوة حصان، وربما تكون أقرب شيء إلى أول عرض للصور المتحركة. وأيضاً، مثل صورة البرنامج التلفزيوني الهزلي في البداية، تمثل حالة استغلال أولى محتملة.