"الأرجنتين، 1985".. سينما سياسية تخصّنا

حين عُرض الفيلم للمرة الأولى في مهرجان فينيسيا السينمائي قبل شهر، قال سانتياغو ميتري في المؤتمر الصحافي إن "بلداً بلا عدالة هو بلد بلا حرية. هذه المحاكمة هي حقيقة مهمة للغاية بالنسبة للأرجنتين، وهي في الواقع تدشّن ديموقراطيتها. وفي رأينا كان على السينما أن تروي هذه القصة، ونحن فخورون بأن نكون أول من فعل ذلك، ولكي تكون قادراً على تقديمه للعالم، ربما كان علينا الانتظار بعض الوقت للقيام بذلك".

من السيناريو، الذي تعاون مترى في كتابته مع ماريانو ليناس، يتخذ المخرج قراراً بالتركيز على الشقّ القانوني، وتحويل السياسة إلى هالة تحيط به مثل فقاعة خانقة على نحو متزايد. مثل الواقع نفسه. لكن "الأرجنتين، 1985" لا يتجنّب طرح مواقف مفتوحة للنقاش. في الواقع، منذ فيلمه الطويل الأول "الطالب" (2011) حتى آخرها "القمّة" (2017)، اهتم متري دائماً برفد أفلامه بمساحات للحديث والمناقشة خارج الشاشة. لكن مع الإبقاء على مسافة من موقع الاتهام أو الحكم، مع عدم رغبته في أن يصبح فيلمه حكماً على أي شخص آخر. هذا هو السبب في أنه من الممكن أن نقول إن ما يقال في الفيلم (وكيف يُقال) يمكن أن يكون درساً مناسباً للنصف الآخر من البلاد، أي الشباب الذين لم يعاصروا تلك الأحداث الفظيعة، وتوقّفت معرفتهم بها على محفوظات التاريخ وكتب الدراسة.

ساعدت في ذلك حقيقة أن متري، كما هو الحال في جميع أفلامه تقريباً، يستخدم قوالب وموارد السينما الكلاسيكية لرواية القصة. هذا يجعل من السهل على أي مُشاهد التواصل مع القصة المسرودة. وهنا يكمن سبب عدم التخلي عن استخدام الفكاهة والكوميديا، حتى عندما يتعامل فيلمه مع أكثر الحقائق فظاعة في تاريخ الأرجنتين. وهذا هو السبب أيضاً في أنه لا يستخفّ بقوة الأنواع الفيلمية مثل أفلام الإثارة أو أفلام الحركة، والتي تعطي القصة إطاراً سردياً يسهل التعاطي معه والتورّط فيه. من الممكن في هذه الإيماءة الجمالية، في هذه الإرادة لإنجاز فيلم جماهيري، العثور على أعظم عمل سياسي لمتري بصفته سينمائياً.

لكن هل يتوقّف الأمر عند حدود الأرجنتين؟ لا. في الحقيقة، هذا الفيلم مثال نموذجي للتدليل على قوة السينما وتأثيرها وامتدادات أصدائها. أبعد من تقديره المستحَق على المستوى الفنّي (اختارته الأرجنتين لتمثيلها في منافسات الأوسكار)، يمثل وجود مثل هذه الأفلام أهمية بحدّ ذاته، بما تعنيه قدرتها على الوجود من دليل واضح على تجاوز إرث سياسي ثقيل، أو العمل كحكاية تاريخية تحذيرية بمبدأ "نأبى حدوث هذا مجدداً"، أو حتى في التعامل معها كنافذة صغيرة بعيدة يدخل منها بعض هواء طازج وأمل ضئيل في بلدٍ آخر في قارة أخرى لا تزال تعيش داخل النفق ولا تريد (أو لا تستطيع) الخروج من ليلها.

يستعيد الفيلم لحظة تاريخية لم تتكرر: محاكمة القادة العسكريين السفاحين (ومن بينهم رئيسا دولة سابقان) أمام محكمة مدنية، عن جرائمهم بحق المعارضين والمختفين قسرياً. هذا مهم لأي مُشاهد في أي بلد ما زالت محاولات التحوّل الديموقراطي فيه متعثرة، في مصر كما في العراق وليبيا وغالبية دول إقليمنا المنكوب بحكّامه وانتفاضاته المُجهضة وسياسة لوم الضحايا. بمثل هذا الفيلم يستعيد المرء إيمانه بالسينما كوسيط قادر على اختزان وعكس معاني الذاكرة والعدالة والحقيقة والتواصل.

(*) يُعرض حالياً في "أمازون برايم".