"بين تشرين وتشرين": مروان طحطح إن وثَّق الثورة بالنوستالجيا

افتُتح في "هنغار أمم" (الغبيري) المعرض الفردي الجديد للمصوّر اللبناني مروان طحطح، بعنوان "بين تشرين وتشرين" أو "الخريف ربيع آخر"، ويحوي حوالى 70 صورة من تلك المرحلة، توثّق لأربعة أشهر من يوميّات المتظاهرين ولغتهم.

في الجولة التأملية الأولى على صور المعرض، يخرج الزائر بانطباع أنه امام مشهدية بصرية (لا ترافق المعرض أي كلمة مكتوبة) مختصرة ومكثفة لمسار انتفاضة 17 تشرين الأوّل التي رافقها المصور اللبناني مروان طحطح ووثقها بعدسته في الشارع البيروتي ومناطق أخرى. هو المصور الصحافي الذي كان قريباً من مناخ المتظاهرين، مؤيداً لمطالبهم، ويصورهم بعين الفنان والصحافي والموثق معاً، بما يشكل تكاملاً في الصور. فهي فنية ومهنية وتتضمن موقفاً، وهي مباشرة وغير مباشرة، فيمكن للزائر أن يرى نساء التظاهرات وشبانها وفتيانها وشعاراتها بشكل مباشر ومألوف ولا يحتاج شرحاً وتعليقاً، ويمكن أن يجد صوراً تحمل الكثير من الإشارات والدلالات والأبعاد التقنية والبصرية والفنية، وفيها شيء من لعبة المصور باللحظة وغايتها الصورة بذاتها، منفصلة ومتصلة بالصور الأخرى في الوقت نفسه...

صور طحطح فيها شيء من فيلمية توثيقية، تدل على مسار الأمور في الشارع البيروتي، سواء في التظاهرات السلمية وإشعال الشموع في الزوايا، أو في لغة قرع الطبول والرديات الكلامية أو لغة الأجساد أو القبضات المرفوعة والوجوه الغاضبة والأفواه الهاتفة والعيون الحالمة، وفي الوقت نفسه تتصاعد وتيرة الاحتجاجات والتظاهرات وأشكالها، فتغطي مشهدية حرق الإطارات المطاطية وقطع الطرق، على ما عداها، ويصبح تكسير واجهات المصارف بالأدوات المعدنية والحجارة حدثاً بذاته...

ولجدران المدينة حصتها من الصور، سواء "سينما البيضة" التي احتوت الكثير من رسوم الغرافيتي وخصوصاً كلمة ثورة، أو محيط مصرف لبنان أو وسط بيروت ومناطق أخرى تكللت بعبارات "كلن يعني كلن"، وثورة وحمام السلام وكلمات من هنا وهناك. وكجزء من المعرض، وُضعت جدران خرسانية شبيهة بالتي استخدمتها السلطة اللبنانية لعزل مقر مجلس النوب والسرايا الحكومي، وأصبحت مع الوقت لوحة للشعارات والمواقف الاحتجاجية، والأرجح أن الجدران الخرسانية هي السلطة بذاتها، في عالم متحول ويبحث عن التجدد.

بالإضافة إلى الصور الملوّنة بالحجمَين الكبير والصغير، هناك تجهيز فني وفيديو وسينوغرافيا خاصّة بالمعرض، تحمل توقيع مونيكا بورغمان سليم، وأيمن نحلة. ويتضمن صوراً بالأبيض والأسود من الزمن الراهن، لكن بروحية النوستالجيا. فيحسب المشاهد أنه أمام صور مستلّة من فيلم شاعري قديم، أو صور باقية من زمن الستينات، وهي تأتي كجزء من شغف المصور بالتقاط صور محاولاً إبراز قدراته الفنية فيها، أكثر من الاهتمام باللحظة الحدثية. يقول مروان طحطح لـ"المدن": "أعتبر نفسي منحازاً أكثر إلى التقاط صور بالأبيض والأسود، لأني أحب اللعب عل الظلال، وميزة الأبيض والأسود هي الظلال".

حقوق