فولكر شلوندورف مكرّماً في بيروت.. إنساني، ملتزم، مزعج

بدايةً، يصعب تصديق أن هذا المعلم الألماني بلغ الثمانين قبل شهور، إذ يبدو أصغر سناً وأصفى ذهناً مما تدّعيه سنوات العمر الطويلة خلفه. حتى أن ناقداً ألمانياً استغرب لقياه، في مناسبة بلوغه الثمانين، لابساً سترة رياضية وهو يهمّ بدخول إحدى صالات السينما لإجراء حديث صحافي، قبل أن يزيل السينمائي العجوز اللبس بقوله "لقد جئت لتوي من سباق نصف ماراثون". رجل يصعب تصنيفه أو تأطيره، حاضر الذهن وقادر على مباغتتك ببديهة سريعة، صادق وصريح، لا يزال يحمل بداخله روحاً شابة مستعدة لاستئناف الأشياء. وهو إلى ذلك، صريح ولا يضلّ حديثه في طرق التفافية، تماماً كما تتحدّث بذلك أفلامه. في مهرجان برلين عام 2017، حيث عُرض آخر أفلامه "العودة إلى مونتاوك"، أكثر أفلامه ذاتية، صرّح أنه يتناول فيه حب حياته السعيد/الفاشل، وأخطائه، واخفاقاته، وارتباكاته. الكبرياء والشكّ، الثقة بالنفس، السعي وراء العدالة والإنصاف؛ كلها ملامح تتشابك عنده بلا انفصام، على نحو لا نراه سوى في عدد قليل من الفنانين المنفتحين للحديث بصراحة عن ذلك.


كان شلوندورف مختلفاً بعض الشيء عن باقي أقرانه ومجايليه الألمان، أبرزهم بالطبع فيرنز هيرتسوغ وفيم فيندرز، ممن تحلّقوا حول "مانفيستو أوبرهاوزن"، سواء على مستوى موضوعات أفلامه أو في انحيازه السياسي اليساري أو في اقتحامه مجال الإنتاج السينمائي لضمان استقلاليته كفنان. فالمخرج السينمائي المنحدر من جبال تانوس (شمال فرانكفورت، في  وسط غرب ألمانيا)، قادته أقدار مراهقته إلى المشاركة في برنامج لتبادل الطلاب، فذهب إلى فرنسا لإكمال دراسته الثانوية داخل مدرسة داخلية يسوعية في بريتاني، ومكث هناك عشر سنوات بدلًا من شهرين كما كان مقرّراً. في العام 1959 تخرّج في الثانوية العامة في باريس ونال شهادة البكالوريا الفرنسية (وكان من بين زملائه في الصف المخرج برتراند تافرنييه)، ثم عاد إلى باريس لدراسة العلوم السياسية، ولم يكتف بها، فنقل اهتمامه لدراسة علوم التصوير السينمائي (بناء على تشجيع آحد آباء المدرسة اليسوعية المحبين للفنون) في كلية الدراسات العليا في التصوير السينمائي في باريس، حيث تعرّف على المخرج لوي مال، فجمعتهما في السنوات اللاحقة عدة أعمال مشتركة. بالإضافة إلى مال، عمل شلوندورف مساعداً لمخرجين من أبرز روّاد "الموجة الجديدة"، هما آلان رينيه وجان بيير ميلفيل. كان لتلمذة شلوندورف على أيدي هذا الثلاثي تأثيراً حاسماً أيضاً على الحياة المستقبلية للمخرج السينمائي. فالإنسانية الهادئة لمال، ورهافة رينيه في سينماه الإنسانية العميقة، واشتغالات ميلفيل البصرية؛ تبدو أصداؤها جلية في مسار شلوندورف السينمائي اللاحق بعدما تشرّب الصنعة في سنوات تكوينه الباريسية، وتأثر بسعي من تعاون معهم من مخرجين شباب لهجر القوالب الجاهزة والاستديوهات العقيمة والنزول إلى الشارع والناس.

في العام 1960، أخرج ابن الـ 21 عاماً فيلماً قصيراً تحت اسم مستعار بعنوان "من يهتم؟"، تناول فيه حياة شاب جزائري يعيش في فرانكفورت رابطاً بينها وبين حرب فرنسا في بلده المحتل، غير أن سلطات الرقابة لم تسمح بعرض الفيلم بسبب "انحيازه ضد دولة صديقة". الانحياز للقضايا العادلة والإنسانية لن يغيب عن بال ومسيرة شلوندورف منذ سنواته الأولى، مثلما لن يسلمه ذلك من الانتقادات، كحال كل مبدع يرفع صوته في وجه كل من يريد إبقاء الحقيقة في الخفاء. وحين أراد إخراج فيلمه الطويل الأول،"تورليس الصغير"، عاد إلى ألمانيا، ووقع اختياره على باكورة أعمال الروائي االنمساوي روبرت موزيل لتكييفها سينمائياً. ظهرت الرواية عام 1906، تحت عنوان "تشوّشات تورليس الصغير"، ومن خلالها عاد المؤلف صاحب الـ 26 عاماً حينها إلى أيامه السابقة في ظل الظروف الاستبدادية السائدة في فترة ما قبل الحرب العالمية الأولى في معهد كاديت التعليمي العسكري. كان فولكر شلوندورف في نفس العمر تقريباً عندما اختار الرواية لفيلمه الأول، وربما استند أيضًا إلى تجاربه الخاصة في مدرسة بريتاني الداخلية. تشابهات تفيد في فهم ميل السينمائي الألماني الشاب إلى ذلك النصّ تحديداً، معطوفة على طبيعة الرحلة الصعبة التي يتعيّن على البطل خوضها للاندماج في مجتمعه.