"شهيد" مازن خالد: الفيلم الذي احتضر مع بطله

لا يمكن مشاهدة فيلم مازن خالد "شهيد"(*) سوى بمعزل عما قد ينطوي عليه من وعظ "وطني"، أكان يظهر في عرضه عبر تحول العلم الأصفر إلى العلم الأزرق مثلاً، أو يرافق ترويجه الذي يتضمن كلاماً فولكلورياً يخفض من قيمته السينمائية. لا يمكن مشاهدة الفيلم سوى كقصة تدور، ليس بين شخصياتها، بل بين أجسادها، التي تتصل مع بعضها البعض من ناحية بروزها كمَنفَذ، ومن ناحية ذهابها صوب الوجهة نفسها، أي البحر، بعد أن يتقلص مكانها السحيق، وبعد انعدام أي متسع لها فيه. بين هذه الأجساد، جسد واحد يلخصها، صاحبه يدعى حسان (حمزة المقداد)، وقد أيقظه في حين تأنيب والديه له بسبب بطالته (ربيع الزهر وكارول عبود)، حممه، ونزل به إلى الشارع، وهو رجاء من أرجائه المنصرمة، حيث جمعه مع رفيقه، حاملاً إياه إلى المدى الأزرق.

تنجح الكاميرا في سرد قصة هذا الجسد، مبينة صلة حسان به، إذ إنه يتعامل معه كمركبته، كما تبين صلته مع أغياره، الذين يجاورونه ويلاصقونه. نجاح الكاميرا يعني أنها لا تبالغ في إبانة هذا الجسد، لكنها في الوقت نفسه، لا تتركه بلا تركيز على شأن عريه، وشأن حركته. في الشأن الأول، لا تقع في المبالغة بقدر ما تقع في تكرار اللقطة التلصصية ذاتها، من دون أن تخلع الجسد أو تمجده مباشرةً، بل تفضي إلى تقديمه كمأوى لا يتوقف عن تأرجحه بين عناء ساكنه وصلابته. وفي الشأن الثاني، استطاعت الكاميرا ملاحقة الجسد في تنقله، لا سيما بين الكورنيش والشاطئ الصخري وقعر المياه. لكنها، وفي لحظة خسارته تحديداً، تكشف أن هذه الملاحقة ضرب من ضروب حمايته، بحيث تسرع إليه علّها تنقذه، كما أنها، وبالفعل نفسه، تكونه. عندما يقفز حسان، ويغرق، تتلقى الكاميرا واقعته كأنها لم تفقد موضوعها بل رفيقها، ولذلك، لم تكن باردة أمام موته في سبيل البحر، على العكس، حرّها هموده.

من المتاح، أو ربما من الجيد، تقسيم قصة الجسد إلى فصلين، تبترهما واقعة حسان. قبلها، هناك سرد غير مبعثر أو مفرق، يشدد على كون بطله المضاعف، أي الجسد و"حسانه"، هو مناص من الضيق، ومن أجل جعله حياً أكثر، لا بد من فضاء له، لهمّته ولمرئيته أيضاً. بعد الواقعة، ينقلب السرد ضعيفاً، فيهتز، ولا يعود ممسكاً بوجهته البتة لدرجة استمراره كأنه معلوم الحدث والوضع والخلاصة مسبقاً. واقعة حسان، قفزه من مأواه الجسدي إلى بيته البحري بكل اندفاع فوري، كسر السرد الذي لم يستطع عندها تحمل الواقعة تلك، فحاول الإلتئام من جديد بالإتكاء على ما يخيب جوّه. وهذا الجوّ شغلته جملة تصويرية لافتة، وتركيب بصري وثيق، وأداء تمثيلي عام كاد أن يكون وطيداً للغاية، لا سيما في ما يتعلق بأدوار الأصدقاء الأربعة، لولا تهشيمه بالحوار في عدد من المرات، وتصميم صوتي وموسيقي ملائم.