مهرجان "كان 71".. وأصغر فرهادي الضائع

لم يخرج فرهادي عن القوى الاعتيادية المحركة للسرد في أفلامه. هي عناصر لعب بخيوطها من قبل، من استخدام حدث غامض كوسيلة محفّزة للدراما، إلى بطولة أشخاص محاصرين في شبكة من العواطف المشوشة، المشاعر البائسة، الأسرار المظلمة والانقسامات الطبقية المتجذرة. الدافع وراء احتدام الصراع هنا هو الاختطاف، وهي زاوية جديدة نوعا ما على فرهادي، ما استدعى طريقة تصوير مختلفة وجديدة عليه. البصمة الأخلاقية واضحة، هي تشبه إلى حد كبير سينما المخرج الفرنسي كلود شابرول، منح السيناريو جميع الشخصيات الرئيسية والثانوية أسباباً كافية سواءً إقتصادية أو عاطفية لارتكاب اسوأ الشرور. القصة في "الجميع يعلم" مثيرة للاهتمام ولكنها أفلتت من بين أصابع فرهادي. رغم الإثارة والغموض الدفينين، رغم المفاتيح والحلول المحتملة، نتفاجأ بتعاملٍ باردٍ ومطوّلٍ مع الأحداث، نلمس شيئاً من اللامبالاة ما يودي بنا إلى ضياعٍ وقلّة إقتناع. تكتنز قصة الفيلم مفاجآت وأسراراً، هي تركيبة يفترض أن تخرج حيوية، لكنها مع فرهادي باهتة، افتقدت بريقها بسبب تطويل درامي غير مفهوم. هناك لحظات تمكن فرهادي فيها من التقاط بعض الومضات الدرامية المهمة، لكنه تركها معلقة. وهذا ليس اعتباطياً، مسار الفيلم بيّن عدم مبالاته بوجهة الأحداث بعد أي اضطراب. المهم بالنسبة إليه انكشاف الأسرار والمستور وما يحدث بعد ذلك ثانوي. براحة ضمير يمكن القول إن الفيلم ليس مميزا على الاطلاق، بالحدّ الأدنى فرهادي في "إيران" مختلف.


نزوح فرهادي إلى اسبانيا، إلى ثقافة مختلفة ولغة ليست بلغته الاصلية، أفقد صورته بريقها وخصوصيتها. ضاع السحر والواقعية الايرانية التي امتاز بها في افلام مثل "انفصال" او"البائع". ما تبقى هو فيلم غير سيىء بالضرورة، لكنه مخيب للآمال. منحنا فرهادي فيلماً طويلاً ضائعاً بين الاثارة والميلودراما. يجدر بالاثارة المتواصلة ان تسجننا في مقاعدنا لكنها تكتفي بجعلنا نتساءل. أمّا المعضلة الاخلاقية والعاطفية التي بنيت عليها الميلودراما فأتت مترهلة. انجرف "الجميع يعلم" الى ما يشبه مسلسلات "السوب أوبرا" الاميركية عن العائلات والطبقية والاراضي والأموال، او مثل مسلسل مكسيكي طويل عن حب ضائع ومشاكل عائلية لا تنتهي.

أفضل ما في الفيلم دون أي شك هو خافيير باردم. أعطى الحياة لشخصية يحركها جرح من الماضي، قرر أن يصبح البطل، أن يساعد دون مقابل. هو رقص بين الصراعات، الغضب، الالم والفرح. وهنا بعضٌ من الفضل لفرهادي الذي منحه شخصية أخرجت افضل ما لديه من قدرات. هيمنت بينلوبي كروز على النصف الأول من الفيلم، لتظهر في الجزء الثاني مجرّد ام يائسة. نصل إلى نهاية عاطفية تجمع البطلين، نهاية تضع حداً مفاجئاً لمأساة شخصية وأزمة عميقة بينهما، لكنها بقدرة قادر تتبخر، بشكل غير مدهش وغير قابل للتصديق.

في الخلاصة "الجميع يعلم" ليس فرهادي الذي نعرف. يبتعد المخرج الايراني عن نفسه، كأنّه ليس هو من استطاع يوماً تحريك عواطفنا دون حركات ميلودرامية زائدة. يسحرنا الفيلم لمدة ساعة، لنصل إلى نهاية غير مقنعة. هل هذه ميلودراما؟ هل هذا فيلم إثارة؟ في طريقه إلى اسبانيا خسرت شخصياته عمقها الانساني، فقدت الدراما العائلية التي اتقنها سلاسة تدفق أحداثها، لم يمنحنا مساحة للتفكير ثم يلتقطنا لينعطف بنا في دوامة الدراما. أين "الجميع يعلم" من أفلام فرهادي التي تشعرنا بأننا نتجسس على خصوصيات شخصياته الواقعية لأبعد الحدود؟ أين فرهادي؟ ضاع، نعم ضاع بعيداً عن ايران.